李野屋: 传统与现代的完美融合

李野屋（1899~1938)，号尘、野仙、荒山、饨根上人，广州河南（海珠区）人。幼年家贫辍学，在河南南村一茶楼做挑水工人。性好静，喜爱诗画。工余时常到附近茶楼、商店观看挂在墙壁上的画，晚上则专心练习临摹。其父少谱与画家陈树人有交往，野屋遂常蒙树人指点，且因天资聪颖，绘画技术很快提高。与李寿庵同为自学成才画师，名噪一时。

李野屋在广州河南建一屋，题名曰“春风池馆”，终日在此作画，甚得其乐。他擅长画花卉草虫，吸取恽南田与陈白阳画技精华，融会其豪放笔法、清秀格调；贯通居巢、居廉没骨法。其《桃花》、《春归》等册页，皆以“没骨法”写成，意境随意温和，着色自然，布局周致，颇具野逸之情趣。又《野蔷薇》、《新声》册页之描绘，笔情纵逸，深得“居派”技法之奥秘。其精品《百花册》的题材与手法，均属“居派”风格，有如居氏真迹。一次，他在老画人容仲生所绘的新熟瓠瓜画上，补画一只草虫缘攀瓜上，挂于壁间，一小女孩见到，误以为是活虫，举手去捉它。他曾与陈树人合绘几幅名作，挂于家中，“文革”期间被烧毁，故目前所存《李野屋百花册》中的缺页，正是他与陈树人合绘之画页。

李野屋由于体弱多病，又遇日本军侵华，生活艰苦，他所患痼疾消渴症，日益加重，于广州沦陷前夕病故，终年39岁。其著作有《尘外清潭》，绘画有《百花册》，刊行有《李野屋花卉册》。现广州美术馆藏有他画于民国（1929)巨幅《澹园紫藤图》。